初臨曹全碑_編織博客

《曹全碑》，全名《陽令曹全碑》，東漢中平二年（一八五）立，隸書二十行，行四十五字，碑陰尚完好，現(xiàn)存陜西西安碑林。此碑用筆平穩(wěn)，體勢開張而秀麗多姿，方圓兼?zhèn)涠詧A筆為主，精氣內(nèi)含，柔中有剛，蠶頭雁尾尤其突出，其波磔之法與《石門頌》有異曲同工之妙。此碑自明萬歷初在陽出土以來受到書家一致好評。清萬經(jīng)評此碑：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也?！鼻鍖O承澤評：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也。”清方朔評：“此碑波磔不異《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韓敕》。正文與陰側(cè)為一手，上接《石鼓》，旁通章草，下開魏、齊、周、隋及歐、褚家楷法，實為千古書家一大關(guān)鍵?！?/p>

臨習(xí)《曹全碑》可采用以下三種方法：

一種方法是以筆法為先，臨摹的過程就是不斷學(xué)習(xí)、研究、熟練用筆的過程。趙孟云：“書法以用筆為上?！迸R碑首先要注意落筆與收筆的方法。漢碑上的隸書由于經(jīng)過鑿刀上石，與原來書寫在竹簡、木牘、帛書上的隸書墨跡是有區(qū)別的；又由于年代久遠(yuǎn)，經(jīng)風(fēng)雨的侵蝕和人工的椎拓，碑刻上的字口剝糊，給臨摹帶來困難。但敦煌出土的漢簡與《曹全碑》用筆極為相似，臨摹時可作為參考，從中理解正確的落筆和收筆的方法。臨摹初期力求少而精，從碑中選擇有代表性的二三十個字作為自己的日課，通過臨摹逐步掌握提按、使轉(zhuǎn)、中鋒、疾澀等用筆要領(lǐng)以及字的欹正、疏密、長短、精細(xì)、輕重等結(jié)字方式。待二三十字掌握了就能舉一反三，觸類旁通，其余的字都可以迎刃而解，這樣有事半功倍的效果。臨碑的過程也是入帖的過程，也是人們通常所說的臨什么要像什么。所謂“察之尚精，擬之貴似”，只有像，才能于形似中求得筆法，再追神似。

一種方法是惟求骨力。唐太宗說：“仿吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢，惟求骨力，而形勢自生。”（李世民《論書》）筆力是骨力的轉(zhuǎn)化形式，好比一個身材魁梧之人，給人一種充滿活力、生氣勃勃的印象。筆力有陽剛之力和陰柔之力之區(qū)分，筆畫間游絲映帶雖細(xì)如毫發(fā)，卻有千鈞之力。筆力是書法的生命力，古人論書以神采為上，各家品評標(biāo)準(zhǔn)各異，惟“筆力驚絕”作為最高準(zhǔn)則之一卻沒有異議。故臨習(xí)《曹全碑》時要盡可能地把握、體現(xiàn)其精氣內(nèi)斂、柔中有剛的筆力特點。

一種方法是以勢為先。康有為論書，認(rèn)為書以勢先，臨摹碑帖時，不能太斤斤計較于點畫的得失，而要追求筆畫間筆勢的流動。勢活則書活，勢阻則書呆，勢順則書暢，勢背則書滯。蔡邕《九勢》中說：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背?！逼渲小盁o使勢背”一語尤為重要。隸書重橫勢，一畫之勢，需用全身之力，通過臂、肘、腕的運用貫注于筆鋒，此時勢來不可擋，勢去不可止，任憑筆鋒因勢生發(fā)，自由揮灑，看似筆畫不相連，實是形不貫而氣貫，書內(nèi)脈絡(luò)暢通，從而達(dá)到一種自然流露的境界。此種臨摹水平，需要在用筆非常熟練的基礎(chǔ)上才會產(chǎn)生，已達(dá)到了從實臨向意臨的進(jìn)化過程。

《曹全碑》的臨摹還需要注意以下兩個常見問題。一是隸書楷化，主要表現(xiàn)在用楷書的用筆方法來書寫隸書，形成點畫兩頭重中間輕的毛病，書法上稱為“中怯”，而且有時轉(zhuǎn)折處圭角外露突兀，有時字勢成左低右高的斜勢。因隸書從篆書衍化而成，用篆意法作隸書，則隸書古意盎然，奇趣橫生；如取楷法，則字勢單薄、生澀。二是結(jié)構(gòu)呆滯，主要表現(xiàn)在隸書的撇、捺處理上雷同，狀如算子。撇、捺兩筆是隸書區(qū)別于其他書法的特征，又是隸書間不同風(fēng)格的主要筆畫，即使一本碑帖內(nèi)也有細(xì)微的差別，需要細(xì)心觀察，反復(fù)臨摹才有所得。黃山谷《論書》中說：“學(xué)書時時臨摹，可得形似。大要多取古書細(xì)看，令入神，乃到妙處。惟用心不雜，乃是入神要路?！币陨线@兩個常見毛病在臨習(xí)時要通過多讀帖、多體味，加以注意，盡可能地避免，這樣方能踏上隸書臨摹的正確之途。

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?發(fā)現(xiàn)把圖片轉(zhuǎn)90度正著看，就會變形，所以就這么橫著放上來了，權(quán)當(dāng)鍛煉頸椎

感覺寫的太死板了，不過是初臨，我想多練習(xí)的話一定慢慢會好的，大伙兒磚要輕點拍哦